Другая Алма-Ата

            Удивительно, но факт: в картине Абая Карпыкова «Влюбленная рыбка» Алма-Ата показана уже совсем как не советский город. Он скорее похож на Париж или какой-либо другой европейский город. В нем много света, особенно в ночном городе, много радостных лиц, совсем нет советской символики и главное, он представлен как мультиэтничный полис. Чернокожий музыкант Ассан, европейская девушка Наташа, казах Жакен – все они органично обитают в этом многонациональном городе. Герои просто живут и наслаждаются этой жизнью, как герои фильмов Трюффо, Годара или Лелюша.  А город бесконечен, разнолик и дискретен, подвержен влияниям, и открыт миру. Созданный режиссером образ города – «другой Алма-Аты» - это метафора начавшей меняться  советской ментальности, долгое время бывшей твердой и неуязвимой для внешнего влияния.

И слегка мелодраматическая фабула фильма только помогает созданию особой атмосферы. Молодой житель пригородного села по имени Жакен, продав корову, решает уехать жить в город. Там он встречается со старшим братом, влюбляется в девушку, но проводит ночь с другой. Проведя несколько дней в Алма-Ате и пережив серию приключений, он решает вернуться домой.      

            В этом контексте очевидно, что город выступает как живой организм, существо, готовое либо принять либо отвергнуть героя.

Алма-Ата Абая Карпыкова очень проницаема. Это, прежде всего, взаимопроникновение различных ландшафтов и пространств – пустыня и водное зеркало водохранилища, вблизи которого находится село Жакена, город как набор взаимосвязанных огромных интерьеров, покрытые снегом горы, в которых разбивается автомобиль композитора. Связь внешнего и внутреннего пространства часто показывается буквально. В одном из эпизодов картины показывается, как герои через окно забираются в квартиру. Весь этот эпизод монтируется в параллель с движущимся трамваем. Ярко освещенный желтым светом на фоне вечернего темно-синего города он с грохотом проезжает мимо дома. Зритель начинает видеть его в тот момент, когда герои пытаются забраться в окно - трамвай подъезжает к остановке. Затем, с обратной точки, из квартиры, видно как герои проникают в дом. За окном видно как трамвай движется в кадре. Движение внутри и снаружи как бы едино. Одно пространство естественно перетекает в другое. Нет ограничений, нет запретов.

Город становится ведущей пространственной темой, понимаемой режиссером как единство внутреннего «интимного» (дом, квартира) и внешнего «общего» (городской ландшафт, интерьеры бассейна, ресторана, офисов и т.д.) пространства. Такое отношение к показу пространства изменяет стереотипный образ советского города.

Люди, населяющие эту Алма-Ату, тоже свободны и раскрепощены. Это слишком молодой для своего руководящего поста министр;  болтающийся по городу без дела  парень из пригорода; красотка-брюнетка с признаками увядания, заигрывающая с Жакеном; цветущая юная блондинка, с которой герой проводит ночь; композитор и его одноногий чернокожий друг-музыкант и множество тому подобных персонажей, включая странную компанию бродячих фотографов. Все персонажи неожиданно возникают по ходу действия, затем исчезают, через какое-то время появляются снова. Кажется, что  их жизнь в фильме подчиняются особой, странной может быть сновидческой логике. Интересно отметить, что рабочее название картины – “Сновидения в дороге”.

Казахстан – страна, находящаяся на перекрестье культур и цивилизаций. Даже географически мы стоим между Европой и Азией.  Советское влияние за семьдесят лет не смогло убить в нас это чувство пространства и способности к свободному перемещению, не только физически, но и ментально. Режиссеры «казахской новой волны» раньше россиян ощутили конец советской эпохи и наступление нового времени – открытых границ и взаимопроникновения культур.

«Влюбленная рыбка» - знаковая картина, наряду с «Иглой» и «Конечной остановкой» обозначившая вхождение в новую среду и новое время.

Алим Сабитов, Гульнара Абикеева

​